看蓝天野的日程表，你很难想象这是一位89岁老人的日常生活：北京、台北、上海，导戏、演戏、看戏、说戏……几乎没有什么“留白”，挚爱的画笔也不得不放下。

　　“我这一辈子都听党的话，党让我做什么我就做什么。”蓝天野说，他的忙碌是因为他所在的北京人艺需要他，观众需要他，作为一个党的文艺工作者，即使已届鲐背之年也在所不辞。

　　“我1945年入党，走上演员这条路，就是听从党的安排。”蓝天野说，当年他的专业是绘画，但北平地下党组织认为，在各个大学、中学的戏剧社中活跃着许多进步青年，应该把工作重点放在戏剧上。这样他的地下工作就从刻蜡版、印发宣传材料，转变成组织剧社、进行演出，从此走上话剧之路。没想到一做就是一辈子。

　　新中国成立后，蓝天野曾在《茶馆》《北京人》《蔡文姬》等剧目中成功塑造了多个个性鲜明的人物形象，凭借执导的话剧《吴王金戈越王剑》于1985年获北京市优秀导演奖。

　　离休后的蓝天野，因为身体不好，有19年没再演戏，他也曾以为自己再也不会登上舞台。2011年，为庆祝建党90周年，北京人艺党委决定，重排献礼剧目《家》，并邀请已84岁高龄的他加盟剧组。蓝天野说，这么多年没登台了，记忆力也大不如前，当时心里的确有些忐忑，“但我是老党员，只要组织需要，我就要发好光和热。”

　　在《家》中，他主动挑战更有难度的角色，抛掉演了一辈子的正面人物，饰演伪善的冯乐山。他对自己要求严格，每天坚持参加排练，直到晚上十点多排练结束。

　　一天，他在排练中不慎摔伤，手指骨折，这可吓坏了周围的人。谁知，蓝天野起身后的第一句话是，“对不住大家，让各位受惊了。”第二天，他仍坚持带伤出现在排练现场，要求导演必须给自己安排排练，“我是要让大家安心，看到我没事儿。”

　　没想到，一出《家》让蓝天野重新回到舞台的中心。

　　2012年，他参加了剧院六十周年院庆大戏《甲子园》，并担纲主演和艺术总监。在紧张的排练、演出之余，他时时在向年轻演员言传身教“人艺人”应当具备的艺德和品性。

　　2015年，他以88岁高龄再次执导了瑞士剧作家迪伦马特的代表作《贵妇还乡》。在两个多月的排练中，他坚持每天早来晚走，对每一位演员的台词、动作仔细推敲，认真讲解。一次排演中，有位年轻演员的肢体动作始终不到位，站在一边的蓝天野突然扔掉手里的拐棍，倒地进行示范。“您这么大岁数了，这样做很危险。”旁边的人一边说，一边赶紧扶起老爷子。“为人艺培养人才是我分内的事，有什么豁不出去的。”事后谈起这些，蓝天野觉得这是一个导演应该做的。

　　复出这5年，他先后获中国文联“从事新中国文艺工作六十周年表彰”、中国话剧金狮奖、中国戏剧奖·终身成就奖、全国德艺双馨奖·终身成就奖等诸多荣誉。

　　荣誉背后的蓝天野依然保持一颗平常心，依然热切地关注着戏剧和社会。

　　北京人艺老干部处副处长杨桂芬说，天野老师平时吃的用的都很简单，但对社会公益事业非常热心。每年的“共产党员献爱心”活动，蓝天野准保踊跃参与。无论是汶川地震，还是青海玉树地震，他都捐款数千元；他还将义卖画作所得款全部用于救治唇腭裂儿童。

　　2012年“北京7·21特大自然灾害”发生后，蓝天野第一时间捐款两万元，“天灾无情人有情。别人有了困难，我有责任帮一把。”

　　2014年，他得知“南锣鼓巷戏剧节”因资金短缺面临困境时，又当场捐出3万元。他的举动感染和带动了一批戏剧工作者纷纷捐款，确保了戏剧节正常举办。

　　“如果身体条件允许的话，我还想再演一部戏，导一部戏……”在蓝天野的未来规划里，他还有戏剧梦想等待实现。

    来源：北京日报